李清照·秋·植物

□刘绍义

　　古今文人笔下秋天的植物，大都是桂啦菊啦什么的，李清照当然也不能免俗，但李清照笔下秋天的植物，除了桂花、菊花外，还写过不少荷。把荷与秋连在一起，很多人不可理解，但李清照确实以荷衬托过秋色，这很是别具一格的。

　　“东篱把酒黄昏后”，当然是写菊花的。那一年的深秋，李清照格外寂寞，天气忽阴忽晴，忽冷忽热，李清照的心情也像那天气一样，离愁绵绵，弥久不息。

　　聚少离多，这首词肯定是写给丈夫赵明诚的，“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。

　　花下的窃窃私语，仿佛就在昨天，玉枕纱橱，怎抵这晚来秋凉?那个夜晚，万家灯火的温暖，离她是那样遥远，沁透泪水的孤枕，早已黯淡了盈如秋水的眼神，搁到谁身上，都会一夜无眠。睡不着，何不取酒一醉，只有酒醉不醒，才能衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

　　读这首词，很容易让人想到元代伊世珍《琅嬛记》中记载的小故事，说赵明诚收到李清照写给自己的这首《醉花阴》后，叹赏之余，遂起逞才争胜之意，便闭门谢客，废寝忘食，苦熬三天三夜，连写了五十首词，然后把李清照的这首词也重抄一遍夹在中间交给好友陆德夫评点，没想到陆德夫玩味再三，脱口说道：“这五十一首词只有三句绝佳。”赵明诚连忙追问是哪三句，陆德夫指着李清照的那首词说：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一语道破天机，这样的词，这样的句，也只有李清照能够写得出来。

　　“自是花中第一流”，是李清照拿桂花描绘秋天的。“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收”。八月中秋，桂花飘香，冠绝一时。但李清照更爱的，是那山野中不为人知的桂花，它品格清奇，不与群花争奇斗艳，虽独处山野林间，不喧嚣、不肆意，静默中开出淡然的姿态，这种美无与伦比，美得让梅花嫉妒，美得让菊花含羞。

　　这首词与其说是写桂花的，不如说是写赵明诚的。宋徽宗大观年间，因为父亲赵挺之的官场失意，赵明诚也被罢官，夫妻俩回到山东青州，过了十年的隐逸生活。正是这十年人生最不得意的时光，成了李清照一生最值得留恋、最值得回忆的生活，夫妻恩恩爱爱，朝夕相处，幸福无比。所以这首《鹧鸪天》里的秋，既充满诗情画意，又饱含朗朗笑声，李清照此时此刻，将桂花称作“花中第一流”，的确是很自然的事情。

　　至于将荷写入秋天，李清照也是信手拈来，一气呵成。随便拿她的《一剪梅》和《双调忆王孙》为例，荷入秋入词，真是自然贴切，浑然天成。说实话，让荷与秋连在一起，绝不是李清照的独创，无论是盛唐时期的王维，还是北宋的苏轼，都曾经在写秋天时写过荷。“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，正是橙黄橘绿时”。

　　但李清照的荷秋，还是写得灵犀一点，独树一帜。“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。官场在李清照眼中是淡的，夫妻感情在李清照心中是浓的，是重的，是拿得起放不下的。李清照34岁左右，赵明诚青州起复，出任莱州知州，两人又有了分离的时刻，李清照相思难解，写下了这首《一剪梅》寄给丈夫。

　　秋水默默流逝。花开花落，一缕相思，牵起两地闲愁。或许，那些相思的人都是有感应的，你的痛也是我的痛，你的哀愁，也是我的哀愁。这种哀愁，谁也无法排遣，谁也无法消除，刚从眉梢悄悄落下，又在心头轻轻泛起，整个秋天都在这痴痴的等待和傻傻的相思中慢慢度过，那种煎熬，那种痛苦，局外人是无论如何都无法理解的。

　　与之相比，那首《双调忆王孙》，要较这首《一剪梅》轻快得多，虽然都是用荷写秋天，但时代不同，年龄有别，《双调忆王孙》有点“为赋新词强说愁”的味道。写《双调忆王孙》时，李清照也就十六七岁的样子，正是情窦初开，无忧无虑的时候，这个时候她还没有认识赵明诚，更没有夫妻的别离之苦。荷在静美的秋色里，在词人的描摹中，一来一回，一承一合，都像初出浴的倾城女子，美不胜收，让人过目难忘。

　　“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早”。莲子结成，荷叶终老，渐渐枯萎成暗黄色的落寞。岸边的苹花汀草，经历了秋露，有了冼练的风韵。秋天的帷幕就要缓缓落下，那些曾经在风中摇曳的嫣红荷花，早已凋零不见，唯留下淡淡清香，让人回味无穷。这时候的秋天，与作者的心情一样，是明眸善睐，充满喜悦，充满阳光的，“一切景语皆情语”，王国维《人间词话》里的这句话，似乎可以成为李清照这两首荷词里的注脚。