宁静的江村

□包光潜

　　这是我喜欢的一幅画，也是我喜欢的一首诗。画是周怀民先生的《唐人诗意图》，诗是唐代司空曙的《江村即事》：“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”如此诗情画意，对于江南人而言，应该司空见惯，不足为奇。为什么我会如此欢喜呢?原因有二：一是江南人对诗画物境的耳濡目染，日久生情;二是对诗意和画境的悠然心会，诗画融会贯通，勾引起我对生命意义的思考，譬如“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”，它告诉我们，绝大多数人的人生际涯有限，而在有限的生命时空里，我们应该展示生命的美丽，哪怕是萧瑟的，凋零的，也在所不辞。

　　作为诗眼，应该是“不系船”了。这“不系船”不仅是一种现实存在的生活细节，更是一种人生难得的大境界。为什么不系船或者懒得系船呢?仅仅是因为钓罢人的困倦吗?显然不仅如此。重要的是，垂钓之处，芦苇丛生，水湾曲曲，浅水处处，即使风骤雨狂，一宿未休，船也不会飘到哪里去，依然“只在芦花浅水边”。更何况是月落夜酣，江村宁静，何必自寻烦恼呢。

　　作为画境，当然是“浅水边”了。“浅水边”都有些什么呢?除了即将落下地平线的月亮和静谧的夜晚，还有随风摇曳的苇丛，以及苇间的杂草和夜行的小动物。这些都是极其常见的事物，而充满诗情画意的恰恰是悠然泊在浅水边的渔舟。它随波漂荡，摩挲的声音犹如催眠曲，令蜷缩抱头的渔翁悄然入睡，或许还不间断地发出幸福的呼噜声。正在此时，一只水鸟突然扑棱翅膀，掠过朦胧的水面，偶或一声鸣叫，打破湖区的寂静，引起连锁反应，譬如苇丛中的小动物，即刻警觉起来;湖面下夜游的鱼儿，拍打出优雅的小浪花……只有渔翁仍然酣睡，呼噜阵阵，有如美妙的小夜曲，在湖面上飘荡。这是何等的美妙的意趣啊!

　　而最让我费思量的，是那些杂陈在苇间的红褐色植物，不知道是经霜的苍耳，还是香蒲之类的植物。它们在画面里很是显目，与青翠的苇叶形成强烈的对比，同时也暗示秋季渐深，寒露渐浓。正所谓“人生多寒露，蒲草畏秋风”。我不得不为夜宿秋船的渔翁担心。其实，我的担心是多余的。画家笔下的唐人诗意，也许根本就不是萧瑟的秋季，而是欣欣向荣的春天，而那些杂陈的红褐色植物，正是春天的火焰。我告诫自己，读一幅画，为什么一定要搞清楚画境的季节呢?虽然季节的变幻，确实令诗人或画家，触景生情，产生创作的冲动，但是他们吟的诗作的画未必没有季节的模糊性。譬如李白的《静夜思》，虽然令人想起秋月，尤其是中秋之月，可李白写这首诗时，也许正是春天呢!

　　感谢周怀民先生，在他诵罢司空曙的《江村即事》后，还充满激情地为我们留下了可视性极强的美丽画作。那些疏密有致的线条，柔美曼丽，既充满柔性，又有着内在的刚烈与坚韧。疏而不漏，空空有物;密而不乱，参差有序。不仅有强烈的现场感，而且充满节奏感和韵律感。特别是那些具有装饰意味的线条，每每摇曳，必挠得读者心尖酥酥，难能自持。无论是画面版块的构置，还是版块中的渔船、茅舍、飞鸟等，都充满着灵动感，而且与司空曙的诗意完全合拍。春也罢，秋也罢，最是美景在画中。